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puntuale tranche de vie con la somma di personaggio e di ambiente, di gesto e di utensile, ritagliata e ripresentata testualmente. Conciliare ora queste
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Ma ritorniamo al negativo fotografico: in questa capovolta immagine è il gesto fulminato ad avere la meglio sull’individualità, sui tratti
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Arrestate in un gesto ordinario, un po’ enfatizzato, sorprese da un intervento esterno che le mette in posa, le figure di Segal appaiono condizionate
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. Può far solo altri prelievi, e poi accostarli, sommarli, occupando nuovo terreno, un prelievo accanto ad un altro prelievo, un gesto irrigidito a
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gesto. Divisa fra la suspense e lo spreco dei colpi di scena, la continuità del fumetto traccia un crescendo di tensione; mentre qui è indispensabile che
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Nelle immagini di Lichtenstein non interessa più, come nel cartoon, la direzione del gesto, il senso dell’azione, chi si beccherà la raffica oppure
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parodia per sminuire il gesto soggettivo dei campioni dell’Espressionismo astratto. In Lichtenstein, invece, nessuno timbro concitato, ma oggettività
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risuonare amarissimo) del linguaggio industriale. Linguisticamente è difficile concepire un divario più grande di quello che separa il gesto artigianale
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formale-percettiva si conclude positivamente in una sorta di ironia bloccata. Del resto, circoscrivere un gesto rispetto a una situazione drammatica che
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artificiali e riproducibili. Ecco allora Warhol mimare la traiettoria dell’immagine, la sua ubiquità, la sua tendenza ad occupare l’intero orizzonte. Il gesto
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altro eccellente e le casse si presentavano identiche a quelle in commercio. Prima ancora di risultare provocatorio, il gesto di Warhol voleva essere
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. Imperturbabile, ecco che sulla superficie intatta della tela, il gesto di Warhol registra la nostra registrazione accumulata della stessa immagine.
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Il gesto di riscatto soggettivo, della Pittura d’azione, su cui premevano energie congestionate, riversandosi, si è ora congelato in un comportamento
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», scala molti gradini verso l’alto, tanto da trasformarsi in una visione solenne e aulica. Il gesto della scultrice non tanto si appropria di un oggetto o
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di gesto si oppone ora, quale eredità da tenere presente, la staticità del materismo informale europeo, di Fautrier soprattutto e di Burri. La
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messaggio specifico, raccogliendone un’esplosiva serie dal titolo La Francia dilaniata. L’artista ha sempre valutato il suo gesto di lacerare il
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trasferito il suo gesto di «impaccaggio» su scala monumentale, a partire dall'«impaccamento» nel 1969 di una intera spiaggia, comprese le grandi scogliere
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rapporti col mondo, che sono rapporti intellettuali, simbiosi strettissima fra idea e gesto, evidenza e conferma apodittica ad un tempo. Il rapporto con lo
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’incontro del gesto col bianco della tela, come accadeva nell’Espressionismo astratto, ma l’incontro effettivo, tattile oppure percettivo dell’artista col
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tipografici e matematici quasi sempre in nero. Le pause bianche mettono in tensione i pieni; il gesto si blocca nel segno di chiaro impianto
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il gesto esemplare del personaggio tratto dalla tradizione storica o religiosa — ad esempio, l’Adamo e il Padre Eterno di Michelangelo — in una
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, esse innalzano il gesto, nella cui eccitazione si condensa tutta l’apertura della soggettività pronta a rovesciarsi all’esterno, ad organo privilegiato
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è solo il simbolo esteriore ed insufficiente» 3. Così, al seguito d’innumerevoli altri fallimenti, lo scacco inevitabile riporta l’artista del gesto
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prospettiva dell’Espressionismo astratto, ha provocato lo scacco dei campioni della pittura di gesto, ma ne ha alimentato anche per contraccolpo lo
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E in questo ambito diviso fra il gesto e la materia, che il Neo-Dada segna la sua frattura, secondo quei modi e quei tempi messi distintamente in
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di carne che ostacola come un relitto l’espansione del gesto. Talvolta questo residuo è un pezzo di carta con sovrimpressa la bocca clamorosa della
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nulla che è l’io, non si opponesse più all’irruzione del mondo, perché il gesto potesse riunire una grande quantità di dati sopra un universo cui in
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costruita, essa ha acquistato la forza d’intrappolare il gesto. Ma a sua volta il gesto riesce a recuperare un’inedita necessità, rappresentando appunto
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rispecchiare quella dell’uomo stesso e della sua convivenza storica minacciata. Il primo connubio avviene infatti fra il gesto del pittore e l’oggetto
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Col Neo-Dada l’universo degli oggetti si porta in primo piano, e per allacciare un contatto con esso gli artisti dispongono del gesto e della
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gesto, la pennellata grondante di colore, cioè è solo la vitalità di per sé scarsamente dotata di qualità selettive e discriminanti, a fare da
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Rauschenberg, che lascia scorrere le immagini e le cose, con parti di vivace eccitazione gestuale, pause di maggiore distensione e nodi dove il gesto incontra
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, ed il gesto vi registra le sembianze, la pelle dell’oggetto più ancora che solcarlo, penetrarlo. Johns accompagna all’azione l’atto percettivo: l
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nuovo a confronto, i due elementi emersi dalla rottura dell'Espressionismo astratto: il gesto e l’oggetto, e diciamo per successive amplificazioni, la
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istituire all’interno de Neo-Dada (gesto, inflazione dei dettagli, montaggio, da una parte gesto-percezione, neutralità intenzionale ed isolamento del
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questo gesto iniziale, sedotto dalla splendida gratuità delle linee e dei colori. Invece le faccende per l’americano non filano così sbrigative: non
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semplice contorno lineare dell’oggetto. Interviene qui tutta la differenza che separa un gesto di presa veloce incalzato dal tempo (Rauschenberg) da
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appartenuti, quali il gesto e il comportamento; identificando la politica con l’esercizio dell’eversione e dell’insurrezione, si fa dunque politica. Non
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Accademia della crusca
